賈平凹和莫言誰(shuí)的文筆更好？

　　引導(dǎo)語(yǔ)：莫言是中國(guó)唯一獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家，賈平凹也是中國(guó)首屈一指的作家，對(duì)于這兩位，他們兩個(gè)誰(shuí)的文筆更好一些呢?  賈平凹說自己是“核桃命”，到底是怎么回事？

　　賈平凹

　　賈平凹的寫作，既傳統(tǒng)又現(xiàn)代，既寫實(shí)又高遠(yuǎn)，語(yǔ)言樸拙、憨厚，內(nèi)心卻波瀾萬(wàn)丈。

　　他的《秦腔》，以精微的敘事，緊密的細(xì)節(jié)，成功地仿寫了一種日常生活的本真狀態(tài)，并對(duì)變化中的鄉(xiāng)土中國(guó)所面臨的矛盾、迷茫，做了充滿赤子情懷的記述和解讀。

　　他筆下的喧囂，藏著哀傷，熱鬧的背賈平凹后，是一片寂寥，或許，堅(jiān)固的東西都煙消云散之后，我們所面對(duì)的只能是巨大的沉默。

　　莫言

　　在莫言的小說中有著非常鮮明的地域文化色彩，他給我們展示了一個(gè)美麗神秘令人向往的高密東北鄉(xiāng)。

　　莫言將現(xiàn)實(shí)發(fā)生的事情或者是歷史事件改編融入到小說創(chuàng)作當(dāng)中，不但增添了作品的藝術(shù)色彩，更重要的是凸顯了人物的性格特征，發(fā)掘了人物的深層心理，強(qiáng)化了小說人物形象的塑造。

　　莫言的作品雖然受到了地域文化的 影響，但是莫言卻是一個(gè)非常靈活的作家，他并沒有把鄉(xiāng)土的東西死板硬套到作品當(dāng)中，莫言把鄉(xiāng)土材料和鄉(xiāng)土色彩同現(xiàn)代社會(huì)的實(shí)質(zhì)、人的生活、人的本質(zhì)和人類 文明的普遍意義有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，通過對(duì)自己故鄉(xiāng)的生活方式的描寫，傳達(dá)了某種帶有普遍性的人類生存狀況，將一般的鄉(xiāng)情描寫轉(zhuǎn)化為對(duì)人的生存的領(lǐng)悟和發(fā)現(xiàn)， 他從一個(gè)特定的地方、特定的時(shí)代的特定生活切入揭示生活的本質(zhì)反映人性的普遍內(nèi)容，從而使他們的作品能夠出自故鄉(xiāng)而超越故鄉(xiāng)。

　　莫言作品中的人物與事件是有 真實(shí)生活基礎(chǔ)的，所以他的作品也還是能夠表現(xiàn)出獨(dú)特的地域歷史氛圍和地域人文色調(diào)，使其精神氣質(zhì)上不失為鄉(xiāng)土作家的作品。

　　不管怎么說，兩位大神的文筆反正都不是一般人能超越的。

　   賈平凹：我恐怕是核桃命，要“砸”著吃

　　莫言是我非常敬慕的一個(gè)作家，莫言的作品我也都看過，有時(shí)候覺得人家怎么寫這么好，咱就寫不出來(lái)呢?確實(shí)產(chǎn)生過現(xiàn)在說的“嫉妒羨慕恨” ，但恨是恨我自己怎么寫不出來(lái)�？梢哉f這幾十年里，大家對(duì)我的創(chuàng)作一直關(guān)注，也批評(píng)評(píng)論過，我的成長(zhǎng)發(fā)展與大家有直接關(guān)系，而且自己的每一部作品出版，或者肯定或者批評(píng)，到現(xiàn)在這個(gè)年齡，我覺得都是自己的一份財(cái)富了。對(duì)我作品的認(rèn)可、肯定，那是在賽跑的時(shí)候給我喊加油的，增加信心和力量。當(dāng)然批評(píng)我也是恨鐵不成鋼，后來(lái)我越來(lái)越充分理解這一點(diǎn)。我之所以寫了幾十年，老了還在寫，動(dòng)力很多，其中有一種動(dòng)力就是來(lái)自這兩個(gè)方面的力量：一方面人家說你好，人都是“人來(lái)瘋” ，一說好咱就得表現(xiàn)，一說不好就又不服，想證明一下，就是這兩種力量。

　　自己在年輕的時(shí)候不自信，喜歡聽好話，受到批評(píng)往往就灰心喪氣了。就像掐芽子似的，正長(zhǎng)芽子的時(shí)候你不敢掐它，一旦掐了，它當(dāng)然還可以長(zhǎng)，從旁邊再憋一個(gè)芽子出來(lái)，但往往是得好長(zhǎng)時(shí)間才能憋出來(lái)。所以年輕時(shí)候，由于經(jīng)歷的事少，經(jīng)常會(huì)發(fā)生這樣的事情。即使開批評(píng)我的會(huì)，全部是批評(píng)，我那時(shí)候才二十來(lái)歲，批評(píng)家們批評(píng)，我覺得這下完了，以后再寫不成東西了。

　　到了中年以后我才知道作品受到關(guān)注、能獲得各方面的意見是特別重要的。我經(jīng)常說創(chuàng)作就像煉丹一樣，要把丹煉成，需要陰陽(yáng)相濟(jì)，水火相濟(jì)。我記得母親在世的時(shí)候，有一天我在看書，那時(shí)房子小，母親就坐在旁邊。那書上說劉邦出生的時(shí)候是龍變的，他媽做夢(mèng)夢(mèng)到了龍纏身。劉備出生的時(shí)候，他媽媽夢(mèng)見星星鉆懷里了。我就問我母親生我的時(shí)候做過啥夢(mèng)，我母親說做過夢(mèng)，夢(mèng)見的是一個(gè)樹上接滿了核桃，我當(dāng)時(shí)很失望，想著人家都是夢(mèng)到龍啊、鳳啊的，我母親卻夢(mèng)到了結(jié)核桃。后來(lái)受到好多批判的時(shí)候，我想我這個(gè)命啊恐怕就是核桃命，要“砸”著吃，你不砸，核桃仁出不來(lái)。后來(lái)作品受到關(guān)注爭(zhēng)議，基本每一部作品出來(lái)都沒有都說好或者都說不好的，兩方面意見都有，就像吃核桃一樣，就是要砸著吃。所以后來(lái)我覺著，對(duì)作品說好的，或者說不好的，反正是說得有意思的，能夠?qū)��?chuàng)作有啟發(fā)的，我都非常歡迎。尤其到后來(lái)特別重視這方面。

　　開始寫作的時(shí)候自己很年輕，二十出頭，一家伙寫到現(xiàn)在，寫成了老漢。但是長(zhǎng)期的寫作以來(lái)，如果說是潛心寫作，平心而論問心無(wú)愧，因?yàn)槲迨�年代的時(shí)候?qū)懽骶褪沁@樣，自己一直寫到現(xiàn)在，也干不成別的啥事情，雖然自己關(guān)心社會(huì)的千變?nèi)f化，但這幾十年很少涉及到各種是是非非，很少發(fā)過言，交際、交往、活動(dòng)這方面已經(jīng)退化了，不會(huì)了。才氣不足還是影響自己作品的進(jìn)展，這不是矯情話，越寫到后面，越接近六十歲，這種感受越強(qiáng)烈。

　　開這個(gè)會(huì)，自己回去再琢磨琢磨，雖然大家說了很多好話，回去以后把大家的發(fā)言再好好思考，以后怎么創(chuàng)作，怎么更精湛，我要好好斟酌斟酌。拿我自己來(lái)講，感覺自己還有創(chuàng)作激情，還老有創(chuàng)作欲望，我覺得不管寫得好不好，還能寫。所以我說這次會(huì)給我的一個(gè)重大意義就是從這個(gè)角度來(lái)談的。實(shí)際上按我心里講，我不愿意開創(chuàng)作總結(jié)性的會(huì)，比如一個(gè)人創(chuàng)作多少年，這其實(shí)對(duì)生命不利。這次雖然也是針對(duì)我創(chuàng)作的情況來(lái)談，我覺得對(duì)我以后的創(chuàng)作有很多啟發(fā)。從心里說，過去沒有你們?cè)谀抢�，也不可能有今天的我自己。寫了這么多年，也可以說是你們夸出來(lái)的，也可以說是你們“砸”出來(lái)的，也可以說是你們“罵”出來(lái)的，也可以說是你們“逼”出來(lái)的。創(chuàng)作上，人都是有惰性的，為了“人來(lái)瘋” ，為了證明自己，才不停地在弄這個(gè)事情。一旦都不說了，他也沒勁了，也就不寫了。所以以后如果自己再寫作品，還得仰仗各位，在你們關(guān)注更矯健的馬兒在草原上跑的時(shí)候，不要忘了一個(gè)老牛還在激烈地拉犁。

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